avec Denzel Washington : le shérif-adjoint Joe « Deke » Deacon
Rami Malek : le sergent Jim Baxter
En 1791 au Theater auf der Wieden, dans un faubourg de Vienne, Mozart donne la première de son Singspiel Die Zauberflöte. Le livret d'Emanuel Schikaneder, qui signe également la mise en scène dans son propre théâtre, veut parler à un public populaire dans sa propre langue. Grâce aux qualités dramatiques et oniriques de l'œuvre, et à la géniale musique de Mozart, elle dépasse cent représentations en un an, et son succès est allé croissant jusqu'à nos jours.
Palmer, donc, c'est son nom, est une ancienne vedette locale de football américain, mais une erreur de jeunesse l'a envoyé directement à la case prison pour plusieurs années. Le film débute alors qu'il sort de détention et revient dans sa ville natale. Bourru mais plein de bonne volonté, il considère qu'il a payé son dû et veut se racheter, trouver un travail, se faire discret, en dépit de ses anciens amis qui aimeraient bien l'entraîner sur la mauvaise pente. Mais Palmer tient bon, et il fait même mieux que ça. Logé chez sa grand-mère, il a pour voisine une toxicomane notoire avec qui il va coucher un soir, découvrant à cette occasion qu'elle a un jeune garçon de 8 ans, Sam, qu'elle néglige totalement.
Lorsque la mère junkie disparaît un beau matin, puis que la grand-mère de l'ex-taulard décède, Palmer, qui travaille désormais à l'école du coin et vit une histoire d'amour avec une jolie enseignante, et qui s'est rapproché de Sam, le prend sous son aile… Le film aurait pu s'en tenir là, à cette relation entre un ex-délinquant taciturne et un gamin perdu. Mais le scénario introduit un élément qui change complètement la teneur du récit : Sam, sympathique petit gros binoclard à la voix perchée, aime jouer avec des poupées, s'habiller en fille et voue un amour inconditionnel à une série animée pour le moins girly, « Les Princesses volantes Pénélope ».
Interloqué, le type gentil et assez simple qu'est Palmer va d'abord tenter d'expliquer à Sam que « les garçons ne s'habillent pas en fille ». Mais l'enfant ne comprend pas et persiste. Alors que Palmer tente de le dissuader de s'affilier au « Club Pénélope », en lui signalant que « seules des filles en sont membres », Sam répond du tac au tac : « Eh bien, je serai le premier garçon. »
A partir de là, Palmer, qui connaît bien la notion de rejet pour cause de différence, va soutenir le gamin dans toutes ses démarches, quitte à se battre pour lui, à prendre des risques face à sa mère qui est de retour et veut le récupérer, et à aller le défendre au sein même de l'école lors des événements costumés où Sam se présente dans son plus beau déguisement de princesse ailée.
Les critiques américains qui ont vu le film font jusqu'ici les fines bouches, soulignant certaines qualités du long-métrage mais regrettant ses « facilités », maugréant sur la performance « en demi-teinte » de Timberlake. On n'est pas du tout de leur avis. Certes, « Palmer » vire par moments au mélo un peu tire-larmes, mais sans toutefois trop pousser dans cette direction.
Surtout, cette histoire de gros bras prenant fait et cause pour un minot qui vit plutôt sereinement les questionnements sur son genre s'avère aussi originale qu'enlevée et grand public, très joliment écrite et bien mise en scène par le comédien Fisher Stevens (la série « Demain à la une »). Quant à Justin Timberlake, il se montre impeccable de justesse dans sa prestation d'ex-prisonnier mutique, mais ouvert d'esprit.
On rejoint en revanche les éloges unanimes de la presse anglo-saxonne sur la performance du jeune Ryder Allen qui, à seulement 8 ans, nous en met plein la vue dans le rôle de Sam : sa joviale énergie, les nuances de son jeu, sa belle entente avec Justin Timberlake valent à elles-seules le détour et contribuent à rendre ce film épatant.
Depuis les Arènes de Vérone, une mise en scène somptueuse du "Nabucco" de Giuseppe Verdi (1842), dont le Français Arnaud Bernard transpose l’intrigue (le conflit entre Hébreux et Babyloniens à Jérusalem) dans l’Italie du "Risorgimento".
Créé à la Scala de Milan en 1842, Nabucco offre à Giuseppe Verdi son premier triomphe. Dans une Italie alors en proie aux mouvements nationalistes, le public s’identifie immédiatement aux Hébreux retenus en captivité à Babylone, ce qui vaut à l’opéra d’être joué cinquante-sept fois en trois mois, au lieu des huit représentations initialement prévues. Le chœur des esclaves "Va, pensiero" devient ainsi l’un des airs les plus célèbres de l’histoire de l'art lyrique. Pour sa mise en scène de Nabucco dans le prestigieux cadre des arènes de Vérone, le Français Arnaud Bernard transpose l’intrigue – le conflit entre Hébreux et Babyloniens à Jérusalem – dans le Milan des Cinque Giornate. En évoquant ces cinq journées de mars 1848 où le peuple se souleva contre l’occupant autrichien, il souligne l’importance qu’avait revêtue à l’époque cet opéra, comme d’ailleurs toute l’œuvre de Verdi, dans le processus d’unification italienne.
Il se met à écrire, et devient un auteur à succès.
Mais l’embourgeoisement ne lui réussit pas… Désabusé, il part pour les îles du Pacifique.
Ce
magnifique roman paru en 1909, le plus riche et le plus personnel de
l’auteur, raconte la découverte d’une vocation, entre exaltation et
mélancolie. Car la réussite de l’œuvre met en péril l’identité de
l’écrivain. Comment survivre à la gloire, et l’unir à l’amour, sans se
perdre soi-même ? Telle est la quête de Martin Eden, le marin qui désire
éperdument la littérature.
"Martin Eden", le chef-d'œuvre de Jack London, passe pour son autobiographie romancée. Il s'en est défendu. Pourtant, entre l'auteur et le héros, existe plus d'une ressemblance.
Émission du samedi 28 septembre 2013 France inter ÇA PEUT PAS FAIRE DE MAL
Souvent confondue avec celle de l'auteur, la figure de Martin Eden est l'une des plus remarquable de l'oeuvre de Jack London. Retour aujourd'hui sur ce personnage et le roman auquel il donne son nom.
Publié en 1909, le roman Martin Eden est considéré comme semi-autobiographique. Bertrand Leclair nous parle dans une première partie de Martin Eden et évoque l'usage qu'il a fait de la figure de London dans son essai Les rouleaux du temps (Flammarion, 2011). Dans une second partie, Thierry Beauchamp poursuit la réflexion à propos de Martin Eden et discute de L'invasion sans pareille.
Les personnes atteintes du syndrome de l'imposteur, appelé aussi syndrome de l'autodidacte, phénomène de l'imposteur, expérienc...
